文：南风
“零宣发”开播的古装剧《庆余年》，开播一周豆瓣评分高达8.0，如果后续剧情和人设不出现“崩塌”的情况的话，《庆余年》跻身国产剧年度口碑排行榜前十是毫无悬念的。作为一部由男频IP改编的古装剧，上线的同时能有如此高的口碑和关注度是很难得的。
影视市场从来不缺爆剧，去年的《香蜜沉沉烬如霜》、《延禧攻略》，今年的《陈情令》、《亲爱的热爱的》。但是不管是“仙侠”“言情”“宫斗”这样的“女频”剧，还是《陈情令》、《镇魂》这样双男主的“耽美”剧，这些爆款电视剧受众几乎都是女性。
相反，女频剧接连爆热的同时，男频IP改编剧大都反响平平，爆剧更是稀少。
女频IP经历一波又一波改编热潮，众多写手大神、各种题材领域的小说已被影视化开发挖掘，其影视化的作品打造出众多女性观众为拥趸的“大女主”市场。相比之下，男频IP改编的影视剧显然水土不服，命运就比较悲惨。
纵观这几年的男频影视作品，改编的IP也大都是男频作者的封神之作，但是其普遍采用的“男频IP+流量”模式的改编最终呈现出来的作品，豆瓣评分普遍在4—6分之间，上7分的也只有《将夜》、《全职高手》、《庆余年》、《琅琊榜》这几部。
部分男频IP改编电视剧豆瓣评分
这些男频IP原作，大都是以少年成长为主线，一路打怪升级收获爱情和友情，最终成长为强者英雄，背景以玄幻、奇幻为主，所以这些作品动辄大制作、大阵容、大投资。九州系列中改编自江南的《九州缥缈录》、今何在的《九州海上牧云记》号称投资过亿，场景确实豪华，但是因为剧情人设、逻辑节奏的崩塌，舍本逐末，最终反响平平。
影视化的水土不服，一方面来自于还原男频IP超然世界观架构和热血史诗的难度，一方面来自影视化的魔改，作品想讨好女性观众，乱加感情戏、魔改剧情，但是最终丢失了喜欢原著特质的男性观众，女性观众也不买账。作为两种不同的形态，从小说到影视作品的转换尤其考验编剧的功底，但是根据呈现出来的结果看，目前大多数编剧很难驾驭男频IP的影视化改编。
在《庆余年》的弹幕里，出现最多的就是“哈哈哈哈”、“德云社分社”等词句。对于剧中“沙雕”、“轻松”、“搞笑”的台词和段落，编剧解释这部剧“调子是沉重的”，所以希望日常的生活中“多一点幽默的东西”。此外剧中人物立体生动、富有血肉，这样的结果并不是简单地照搬原著就可以的。
《庆余年》播出当晚，编剧王倦登微博热搜，网友纷纷夸赞编剧是“过审鬼才”。在原著小说里，所有的故事情节和精神内核都建立在男主是从现代魂穿古代的基础之上，但是“穿越”题材目前很难过审，编剧就在开头加了一段男主创作创作小说的情节，还赋予其“珍惜现在美好生活”的高义，后面穿越的故事也就变成了男主小说里的故事。既不改变原著中穿越的现代文明与古装碰撞的火花，又让过审变得简单，编剧改变功底可见一斑。
涉及庞大世界观的史诗级的小说中，阴谋阳谋、少年意气、承诺背叛、江湖庙堂构成的男频作品立意往往深远，但是过于沉重。它们在影视化的过程中虽然呈现出了正剧的质感，但往往过于沉闷，这种基调奠从2015年大火的古装权谋剧《琅琊榜》之后，便层出不穷，观众虽欣喜于精致的古装剧集，但难免审美疲劳。
《庆余年》本质上是一部杰克苏爽剧，与玛丽苏剧相同，主角一路打脸开挂，最后走向人生巅峰，与《延禧攻略》相似，但因为是男频作品，格局从后宫深院放大到家国天下，主角也从女性换位男性，观众会有新鲜感，加上编剧主张的“轻松沙雕”的风格，相比同期播出、较沉闷且“丧”的《鹤唳华亭》，自然更容易收获观众的喜爱。
对于如何在原著和剧本之间平衡，编剧王倦回应，自己坚持“可以修改人物，可以改变情节”，加减戏份也可以，但是“要保住的不仅仅是经典场面、对话，更重要的是留住气质，留住它与众不同的灵魂所在。”这也是绝大多数IP改编经常忽略的问题。
在众多男频IP影视化水土不服的情况下，依然有不少作品前赴后继，为其影视化改编进行探索。
开播前不被看好的《全职高手》最终凭着忠于原著、CG特效构成的故事线（无cp线）收获原著粉和非书粉的好评，也给电竞文影视化打了样板。《庆余年》的成功改编或许也能给正在“试水”的男频IP影视化提供更多的方向和可能性。
男频市场潜力大，IP基础雄厚，商业价值也更大。其作品中因“升级打怪”的属性被游戏开发者所青睐，据传《武动乾坤》和《斗破苍穹》的作者天蚕土豆一部作品的游戏改编税就高达五千万，相较于小说百万级的影视版权费用，游戏版权费才是重量级收入。这也是越来越多男频大神和游戏开发者合作的原因。
男频作品自有其特殊性，游戏开发在某些方面上保留了原著特质，吸金能力很强。如果影视制作人能够很好地利用手中的男频IP，成功地进行影视化改编，其吸金能力不亚于游戏，好的男频作品不止吸引男性观众，而女性观众对于衍生周边、会员费用、卖剧安利更是不遗余力。
目前男频IP影视化还在探索阶段，越来越多的影视从业者认识到好的改编剧本的重要性，或许不久后男频IP就能杀出一条影视化改变之路。
